영어고전1,199 조지 버나드 쇼의 하트브레이크 하우스(상심의 집) 1917(English Classics1,199 Heartbreak House by George Bernard Shaw)

▶ 하트브레이크 하우스(상심의 집) 1917(Heartbreak House by George Bernard Shaw)은 ‘셰익스피어 이후 최고의 극작가(The Greatest Playwright after Shakespeare)’로 추앙받는 19세기 영국 극작가 조지 버나드 쇼(George Bernard Shaw, 1856~1950)가 풋풋한 청년 시절(1879~1883)을 지나 한층 원숙한 나이(61)에 집필한 3막(Act I.~Act III.)의 희곡(戱曲, Play)이자 체호피안 희비극(Chekhovian Tragicomedy)입니다. ▷ 버나드 쇼의 대표작은 단연 희곡(戱曲, Play)일 것이나, 경력 초창기에는 다섯 권의 소설(Five Novels Early in His Career)을 비롯해 정치, 드라마 비평(Politics, Drama Criticism) 등 다양한 분야의 글을 왕성하게 집필한 바 있습니다. 테마여행신문 TTN Korea 영어고전(English Classics) 1,999선과 함께 어제도, 오늘도, 내일도 멋진 문학여행을!

▶ 하트브레이크 하우스(상심의 집) 1917(Heartbreak House by George Bernard Shaw)의 부제는 영어 주제에 대한 러시아 방식의 판타지아(A Fantasia in the Russian Manner on English Themes)로, 부제의 러시아 방식(Russian Manner)은 러시아 극작가 안톤 체호프(Anton Chekhov, 1860~1904)의 영향을 받았음을 극작가 버나드 쇼가 직접 인정한 것입니다. 이 작품은 구조가 복잡하고, 등장하는 캐릭터가 많아 대중적으로 공연되기에는 어려웠습니다만, 역설적으로 그렇기 때문에 극작가 버나드 쇼의 천재성을 과시하기에 좋은 작품이기도 합니다. 1920년 뉴욕 개릭 씨어터(Garrick Theatre)에서 초연을 올렸으며, 1921년에는 영국 왕립 법원(the Royal Court)에서 막을 올렸습니다.

▶ 이 연극, 한치 앞을 예측할 수가 없다!! : 헤시오네 후샤바이(Hesione Hushabye)는 악명 높은 만찬파티(infamous dinner parties)의 주최자로 유명합니다. 심령 광선(psychic ray)을 연구하는 80대 후반의 괴짜 발명가 쇼토버 선장(Captain Shotover)의 집에서 열린 파티에 초대된 엘리 던(Ellie Dunn)과 그녀의 아버지, 약혼자가 초대되는데…. 과연 그들에겐 어떤 기상천외한 일이 벌어질까요? ▷ 엘리 던은 무자비한 악당인 약혼자와 돈 많은 부자 사업과 보스 알프레드 망간(Boss Alfred Mangan), 그리고 내셔널 갤러리에서 만난 이름 모를 남자 사이에서 고민에 빠져듭니다. 알고보니 매력적인 그 남자는 헤시오네의 남편 헥터 후샤바이(Hector Hushabye)였는데...?! ▷ 헤시오네 후샤바이는 돈이 필요했고, 구명정을 발명했으나 큰 재미는 보지 못한 쇼토버 선장은 대량살상무기를 개발하고자 합니다. 과연 쇼토버 선장은 수많은 캐릭터들이 이합집산하는 가운데 강렬한 기능을 가진 폭탄을 개발할 수 있을까요? ▷ 그나저나 왜 파티가 한창인 쇼토버 선장의 정원에 폭탄이 떨어졌고, 쇼토버 선장은 왜 다이너마이트를 저장하고 있었던 것일까요?!

▶ 작품에 등장하는 여러 캐릭터는 각각 에드워드 시대 영국사회(Edwardian British society)의 단면을 은유한다는 해석이 있습니다. 이 해석에 따르면 보스 알프레드 망간(Boss Alfred Mangan)은 누보 부자 자본가(the nouveau riche capitalist)를, 헤시오네 후샤바이(Hesione Hushabye)는 보헤미안(Bohemian)을, 엘리 던(Ellie Dunn)은 부르주아지(the bourgeoisie)를 상징하는 인물입니다. 겉으로는 산업계의 나폴레옹("a Napoleon of industry")임을 자처한 보스 알프레드 망간이 사실은 마찌니 던(Mazzini Dunn)에게 사업을 맡기고 있는 무능한 인물이라는 점이 드러나는 것은 당시의 자본가에 대한 버나드 쇼의 통렬한 풍자라 할 수 있겠습니다.

▶ Heartbreak House is not merely the name of the play which follows this preface. It is cultured, leisured Europe before the war. When the play was begun not a shot had been fired; and only the professional diplomatists and the very few amateurs whose hobby is foreign policy even knew that the guns were loaded. A Russian playwright, Tchekov, had produced four fascinating dramatic studies of Heartbreak House, of which three, The Cherry Orchard, Uncle Vanya, and The Seagull, had been performed in England. ▷ 하트브레이크 하우스(상심의 집)는 단순히 이 서문을 따르는 연극의 이름이 아닙니다. 전쟁 전 유럽은 교양 있고 여유로운 유럽이었습니다. 연극이 시작되었을 때 총은 발사되지 않았습니다. 그리고 전문 외교관들과 외교 정책을 취미로 하는 소수의 아마추어들만이 총이 장전되었다는 사실조차 알고 있었습니다. 러시아 극작가 체코프(Tchekov)는 하트브레이크 하우스(Heartbreak House)에 대한 4편의 매혹적인 극 연구를 제작했는데, 그 중 3편(The Cherry Orchard, Uncle Vanya, The Seagull)이 영국에서 상연되었습니다.

▶ Tolstoy, in his Fruits of Enlightenment, had shown us through it in his most ferociously contemptuous manner. Tolstoy did not waste any sympathy on it: it was to him the house in which Europe was stifling its soul; and he knew that our utter enervation and futilization in that overheated drawingroom atmosphere was delivering the world over to the control of ignorant and soulless cunning and energy, with the frightful consequences which have now overtaken it. Tolstoy was no pessimist: he was not disposed to leave the house standing if he could bring it down about the ears of its pretty and amiable voluptuaries; and he wielded the pickaxe with a will. ▷ 톨스토이는 『계몽의 열매』에서 가장 사납고 경멸적인 태도로 우리에게 그것을 보여주었습니다. 톨스토이는 그것에 대해 어떤 동정심을 낭비하지 않았습니다. 그것은 그에게 유럽이 그 영혼을 억누르고 있는 집이었습니다. 그리고 그는 과열된 응접실 분위기 속에서의 우리의 완전한 무기력과 무기력이 세상을 무지하고 영혼 없는 교활함과 정력의 지배에 넘겨주어 무서운 결과가 지금 그것을 덮치고 있다는 것을 알고 있었습니다. 톨스토이는 비관주의자가 아니었습니다. 그는 예쁘고 상냥한 풍만한 사람들의 귀에 집을 가져다 줄 수만 있다면 그 집을 그대로 두고 떠날 생각이 없었습니다. 그리고 그는 의지로 곡괭이를 휘두릅니다.

▶ He treated the case of the inmates as one of opium poisoning, to be dealt with by seizing the patients roughly and exercising them violently until they were broad awake. Tchekov, more of a fatalist, had no faith in these charming people extricating themselves. They would, he thought, be sold up and sent adrift by the bailiffs; and he therefore had no scruple in exploiting and even flattering their charm. ▷ 그는 수감자들의 사례를 아편 중독 사례로 취급하여 환자를 거칠게 붙잡고 그들이 깨어날 때까지 폭력적으로 훈련시키는 방식으로 처리했습니다. 운명론자에 가까운 체코프는 이 매력적인 사람들이 스스로를 구출하는 것을 믿지 않았습니다. 그는 그들이 집행관에 의해 매각되어 표류하게 될 것이라고 생각했습니다. 그러므로 그는 그들의 매력을 이용하고 심지어 아첨하는 데 거리낌이 없었습니다.